Архитектура в кино. «Бассейн» (1969): Как мебельные иконы 1960-х взорвали провансальскую идиллию

В истории кинематографа редки случаи, когда архитектура и дизайн интерьера перестают быть просто фоном и становятся полноправными действующими лицами. Культовый фильм Жака Дере "Бассейн" (1969) — из их числа.

Пока французские студенты штурмуют Сорбонну, а де Голль собирается отойти от дел, неподалеку от Сен-Тропе режиссер собирает самые красивые лица французского кино: Алена Делона, Роми Шнайдер, инженю Джейн Биркин и соблазнительного Мориса Роне.

На роскошной вилле в Сен-Тропе писатель Жан-Поль Леруа (Ален Делон) и его возлюбленная Марианна (Роми Шнайдер) наслаждаются безмятежным летним отдыхом. Их спокойствие нарушает звонок старого друга Жан-Поля Гарри Ланнье (Морис Роне), который путешествует по Лазурному Берегу в компании юной Пенелопы (Джейн Биркин) — своей восемнадцатилетней дочери, о которой никто не подозревал. Марианна, бывшая когда-то любовницей Гарри, приглашает их погостить. Под палящим солнцем Сен-Тропе мы следим не только за историей любовного треугольника, но и за декорациями и идеальным интерьером, где провансальская традиция встречается с радикальным дизайном 1960-х.

Вилла на экране — реальный дом, расположенный в районе Мыса Сен-Пьер между Сен-Тропе и Раматюэль. Художник-постановщик Поль Лаффарг, известный по серии фильмов о жандарме из Сен-Тропе, создал пространство, одновременно дышащее средиземноморским очарованием и воплощающее самые актуальные тенденции своего времени. Белоснежные гладкие стены сочетаются с традиционными элементами провансальской архитектуры: черепичной охристой крышей, деревянными ставнями, фактурной известковой штукатуркой. Огромные панорамные окна и раздвижные двери стирают границу между интерьером и экстерьером. Дом буквально растворяется в пейзаже, а бассейн — символ курортного блаженства — становится смысловым центром всего происходящего.

Эта прозрачность виллы становится метафорой отношений героев: за идиллическим фасадом скрываются напряженные эмоции и невысказанные претензии, медленно закипающие под прованским солнцем. Бассейн, его зеркальная гладь, отражает темные стороны человеческой натуры, превращаясь из места отдыха в немого свидетеля и соучастника драмы.

Лаффарг мастерски превратил виллу в музей дизайна своего времени, где каждый предмет тщательно подобран. Рядом с массивным дубовым столом, многорожковым подсвечником или классической балюстрадой соседствуют революционные объекты.

Все важные разговоры французского квартета происходят на желтой садовой мебели Locus Solus, созданной итальянкой Гаэ Ауленти. Коллекция была разработана для итальянской мебельной компании Zanotta в 1964 году. Она включала кресло с пуфом, стул, диван, столы, скамью, барный табурет, шезлонг и торшер. Её "трубчатый" стиль развивал идеи рационализма, характерные для Марселя Брейера и Миса ван дер Роэ.

Однако, в отличие от строгого модернизма, Locus Solus выделялась яркой, поп-артовской палитрой, становясь визуальным контрапунктом в провансальской гамме. Название коллекции — Locus Solus — взято в честь книги Раймона Русселя (любимца сюрреалистов), что означает "уединенное место".

В интерьерах виллы можно заметить мягкие шезлонги Роже Таллона, которые сегодня считаются иконами французского дизайна, а также лампу Bulb немецкого дизайнера Инго Маурера с ее голой лампочкой.

Многие дизайнерские решения, представленные в фильме, стали классикой. Подвесные кресла из ротанга, которые можно видеть в сценах с Джейн Биркин, пережили настоящий бум популярности в 1970-х годах. А принцип сочетания традиционной архитектуры с авангардными предметами интерьера до сих пор остается актуальным приемом в дизайне.

ARTDOM Select дает несколько советов о том, как создать атмосферу виллы из фильма «Бассейн»

Подберите акцентный шезлонг, на котором вы будете гармонично выглядеть с коктейлем

Архитектура в кино. «Бассейн» (1969): Как мебельные иконы 1960-х взорвали провансальскую идиллию

Выберите город