Дом-легенда: Eames House в Лос-Анджелесе

17 июня в Сент-Луисе родился Чарльз Ормонд Имз-младший (1907 —1978), легендарный американский дизайнер и архитектор, который работал в тандеме вместе со своей супругой Рэй Имз. Рассказываем об одном из самых известных их архитектурных проектов — собственном доме супружеской четы в Пасифик-Палисейдс (Лос-Анджелес), где они жили и работали с 1949 года.

Первые эскизы Имз набросал вместе со своим другом, еще одним выдающимся архитектором и дизайнером Ээро Саариненом (Eero Saarinen). Проект получил название Bridge House («Дом-мост») и представлял собой стальной каркасный дом, который выступал над землей и перекидывался через луг и подъездную дорогу, с небольшой рабочей студией, располагавшейся перпендикулярно к основному зданию.

Конструкция должна была быть полностью построена из стандартных деталей, доступных в каталогах производителей стальных изделий, но после войны они были в большом дефиците, так что старт строительства все откладывался и откладывался и затянулся аж на целых три года. Все это время Чарльз и Рэй регулярно устраивали на участке пикники, запускали воздушных змеев и занимались там стрельбой из лука. По словам архитектора, они настолько влюбились в эту лужайку, что уже никак не могли представить себе будущий дом без нее.  

Они вовремя поняли, что им не стоит совершать «классическую ошибку архитектора» и разрушать то, что делает это место уникальным, насильно навязывая архитектуру среде. Поэтому они кардинально переработали первоначальный проект, чтобы органичнее вписать дом в ландшафт, не трогать любимую лужайку и сохранить ряд древних эвкалиптов, росших параллельно склону холма. 

Другой задачей было «максимально увеличить объем при минимальном количестве материалов». Используя те же самые серийные детали, но заказав дополнительно всего одну стальную балку, Чарльз и Рэй спроектировали Eames House.

Аналогичная антресоль спроектирована и в рабочем блоке, но меньшего размера. На первом этаже студии находятся двусветное открытое пространство, ванная комната и лаборатория. Верхний этаж в основном использовался для хранения, но иногда там останавливались гости семьи. Изменения коснулись и территории вокруг дома. Так, между жилым блоком и рабочим Имзы спланировали внутренний дворик. Для этого потребовалось установить одну единственную дополнительную балку.

Фасад имеет в высоту 17 футов (5,1 м) и украшен геометрическим рисунком из ярких и нейтрально-серых панелей, напоминая чем-то картины Мондриана. Вход выделен позолоченной панелью над входной дверью. А возле дома растут те самые эвкалипты, посаженные в 1880-е годы Эбботом Кинни: их листва обеспечивает тень и приватность жильцам.

Строительство дома было начато в марте 1949 года, а стальные каркасы были возведены за рекордные полтора дня. Супруги принимали активное участие в большей части строительных работ — например, вырезали пазы в стандартных деталях, чтобы соединить их, или покрывали панели сусальным золотом. Они переехали в него в канун Рождества и больше никогда оттуда не уезжали (Чарльз умер 21 августа 1978 г., Рэй — 21 августа 1988 г.). Дом унаследовала дочь Чарльза Люсия, которая в 2004 году открыла в нем некоммерческий фонд Eames Foundation. В 2006 году легендарный дом получил статус Национального исторического памятника США и работает, как музей и культурная площадка. Удивительно, что во время разрушительных пожаров в Лос-Анджелесе в январе 2025 года, уничтоживших значительную часть Пасифик-Палисейдс, дом Имзов не пострадал и уже в летом вновь открылся для посетителей.

В 2026 году революционные идеи экспериментального строительства, реализованные четой Имз в рамках программы Case Study House, получили новое, современное продолжение. Во время выставки в Милане Eames Office совместно с испанским брендом Kettal представил в музее Триеннале Eames Pavillon System — модульную систему, которая позволяет собрать свою собственную версию Eames House из набора стандартных деталей: алюминиевых, балок, панелей из стекла, поликарбоната и дерева. 

Модель доступна в разных версиях — от одноблочного до сложных модульных конструкций. Перед сборкой каждый префаб будет адаптироваться к конкретному ландшафту, чтобы архитектура была органичной частью среды, а не навязывалась ей сверху насильно — по заветам Чарльза Имза.